替换法、共用法、叠加法、分解重构法、尖角法、横细竖粗法、简细法、联盟法、摆放法、卷叶法、方方正正法、上下拉长法、断肢法、结构转变法、照葫芦画瓢法、俏皮设计法、画龙点睛法。

　　1、替换法

　　替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。

　　2、共用法

　　“笔画公用”是文字图形化创意设计中广泛运用的形式。文字是一种视觉图形，它的线条有着强烈的构成性，可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同，寻找笔画之间的内在联系，找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。

　　3、叠加法

　　叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。叠加能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，增加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。

　　4、分解重构法

　　分解重构发是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。

　　总之，平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者，学习运用符号学工具，会使设计更加有效。在平面设计如此繁杂的今天，把文字图形化运用到设计中，才能使作品具有强烈的视觉冲击力,更便于公众对设计者的作品主题的认识、理解与记忆。

　　5、俏皮设计法

　　把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。

　　6、尖角法

　　把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。

　　7、断肢法

　　把一些封合包围的字,适当的断开一口出来 ,或把左边断一截,或右边去一截。注意:要在能识别的情况下适当断肢。

　　8、减细法

　　所有字体横和竖变细。

　　9、错落摆放法

　　把左右改为左上左下,上下排,或斜排就是一边高一边低，让文字错落有致排列。

　　10、方方正正法

　　把所有字的弯全改成横平竖直,四四方方的。

　　11、卷叶法

　　把所有字的最左或最右横或竖或点全卷起来,像浪花一样,此法,一般是找到一个点或线后转曲,用最下面或最左边或最右边的两个点向一边拉,以加节点的方法拉成一个圈,然后把他转成倒圆角后,留着最后面的两点,慢慢删除中间的节点。

　　12、横细竖粗法

　　选定个字体后,把横比划减细竖比划加粗。类似传统宋体字，横细竖粗撇如刀。

　　13、上下拉长法

　　把字变细,然后上下拉长,类似条形码的感觉。

　　14、结构转变法

　　可以说是代替法的一种,把竖或横线或折换成其他比划。

　　15、照葫芦画瓢法

　　先画一个几何图形,方形或矩形或星形,然后把字放进去,照几何图形路线制作字体。

　　16、画龙点睛法(或一点拉长法)

　　算是拉长法的一种,找到标志中的一个点或线作为重点把他拉长,使得处理好的字体,再加一笔更是画龙点睛之作。

　　17、洋为中用

　　大家都知道，我们使用的汉字成千上万，个个不同，而西方使用的拉丁字母，大写加小写再加数字标点符号乱七八糟加起来也就一百来个，在数量上和我们汉字差距很大。这就造成了被设计出来的英文字款比中文要多得多。

　　面对字库里面多如牛毛的英文字体，大家是否曾经对他们视而不见或匆匆带过，其实那里面蕴藏着西方设计师的无限创意，而作为汉字的设计者，我们可以好好利用这些创意，其实方法很简单。

　　平面字体运用的18条规则

　　文字、文本排版是日常工作中经常用到，看似简单的文字，实际上排版也是很有讲究，今天设计达人网为大家整理一信息图：用好文本的18条戒律，如果在你的文字、文本运用有困惑，可以跟随这些规则，会让你走少很多弯路。

　　字体运用的18条规则：

　　1. 了解字体的性格

　　字体运用的18条规则

　　每个字体都有性格，人们比较喜欢一些有特色的东西。那么这些被喜欢的存在什么规则呢，了解你的目标人群，知道你文档的用途，选择一类字体，是你的目标人群所期望的字体，是你的文档的用途所需要的字体。

　　2. 避免使用默认字体

　　如果你在语句或是设计中使用默认字体，你是在告诉全世界你不知道还有其他的字体。Times New Roman 和Calibri不是不好的字体，它们只是被过度使用，回到第一条规则，想想字体的性格，有比默认字体更好的字体吗?在大多数情况下，答案是以有的。

　　3. 避免使用被过渡使用和丑陋的字体

　　一些字体受到过多的欢迎，因此我们可以认为他们是过度的使用，有点讨厌。这是由大多数的电脑拥有很多一样的字体造成的。如果你在你的电脑上找不到一个字体是与你的文档性格相符的，不是陈词滥调的，不是丑陋的，那么安装一个新字体。这个非常简单，而且也会和以前的完全不同。(给人眼前一亮)4. 使用两种字体

　　大多数文档如果使用超过一种字体看起来比较好，但是少部分使用超过三种看起来比较好。那么你需要记住什么t呢?无论这个文档是什么，尝试使用两种字体，一种标题使用，一种文本内容使用。这样将会让你的文档比使用一种字体看起来更通俗易懂，有吸引。这条规则适合所有文档，从建议书到个人简历，到商务名片都可以使用。

　　5. 对比字体类型

　　使用两种字体是很好的，但是使用两种太相近的字体就很糟糕了。所以选择两种来自不同字体类型的字体。有衬线的字体(像Times New Roman),没有衬线的字体(像Arial)，手写(看起来是像手写的)或者是具有装饰性的。确保字体看起来与众不同。

　　6. 注意字体大小

　　因为12号字体是文本处理软件至今为止默认的字体，我们中大部分开始都认为12号字体是最适合阅读的字体。但是我们的眼睛确实可以阅读更小的字体，在大多数文档中10号字体看起来跟适合。在名片中你甚至可以降到7号或是8号字体。当然，标题需要比文本更大的字体，在文档中比较重要的事字体应该更大。

　　7.不要全部使用大写

　　我们通过单词的形状来阅读，这就是我们大脑阅读这么快的原因，但是当我们用大写写单词的时候，这个形状就没有了——词语的形状全都变成了矩形，因此当你写出一段大写的单词的时候，它减慢了阅读速度。对于读者，全部都是大写就像是你在朝他们怒吼一样。

　　8. 小心使用文字的背景填充

　　文字背景填充，是指使用颜色明度高的文本在一个深色背景上，或者相反。背景填充比较适用标题和开头。如果你使用背景填充，确保有文本与背景有高对比度的颜色。不要在红色上使用蓝色，不要使用狭窄的或是有奇特特征的文字，要使用圆润、比较规整的字体。

　　9. 创建理想的行长

　　行长来自于文本中单行文字的长度，如果一行太长，文本很难阅读，如果字体特别大，行长可以变得很长，但是如果你使用很小的字体(比如10号)，你的行长不应该超过大约3.5英寸，通过你的字体大小计算行长，两倍字体大小，创建一个差不多这么长的行长。那么，如果你的是12号字体，例如，你的行长差不多是24皮卡，或者4英寸(1英寸=6皮卡)，在Microsoft Word 中笔记默认的是11号Calibri字体，行距是1厘米，在8-1/2的纸上，这就意味着行长是6-1/2，这太长了。

　　10. 调整你的行间距

　　行间距(line spacing)也叫做leading(行间距)，是行与行间的间距，通常行间距伴随着字体的变化，行间距稍稍大于字体的大小(如果你是10号字体,，那么默认的间距是12号)，通常的，这样看起来非常的拥挤，考虑增加间距来让阅读更加的容易(但是不要增加太多。)11. 注意文字的可读性

　　可读性就是怎样让一大段的文本容易阅读，字体大小，字体形状，字间距，行间距，一行的长度都会影响可读性。

　　12. 注意文字的可识别性易读性

　　易读性、可识别性和可读性很接近，意思是，怎样更好的使用文本字体的爆发度(比如笔锋之类的 个性字体)让文本易读，比如单词，被理解认识很重要，可辨别性有一个临界点。比如，在一份简历中，你想要使用一种可以让人们容易辨认的字体来写你的姓名。可辨别性被单词中实际的每一个字母影响着。有时候一个常规字体的单词，可以很容易的辨认出来。

　　13. 正确使用小型大写字母

　　小型大写字母，类似于所有的大写字母，当文本中有一大段大写字母，可读性很难。然而，小型字母应该被用在缩写中，以便于不投放更多的注意在小型字母上，当然，使用小型字母在AM和PM中。你也可以在文章章节的第一行第一个字母使用大写，仅仅是为了视觉爱好。

　　14. 去掉换行符

　　换行符是在一行末尾的单词，一分为二，然后用连接符来引导读者到下一行，现实却是这样的，换行符对文本的可读性来说并不是好事，看起来也很丑。调整你的台式刊印程序来去掉换行符，因为这是一个罕见的好的设计选择。

　　15. 不要在一行留一个孤单的词

　　Orphans(孤单的)意思是，在文章的最后一段，只留一个孤孤单单的单词。留一个单词在最后特别的不好，而且也尤其的小。如果一个小小的单词独自留在文章的末行，修改这个句子，让这个孤独的单词回到它的大家庭(整个段落)吧。

　　16. 知道怎样强调、突出或是不强调突出

　　突出文本对易读性和快速浏览非常重要，一般规则是，强调文本不要超过整个文本的10%，如果所有都被强调，那就不是强调了。当然，一次仅仅使用两种或是三种强调技巧。换句话说，不要同时使用，颜色，字体改变，大小，下划线，斜体，黑体。

　　17. 考虑使用使用老式的数字

　　老式数字是数字通过高于或低于基线写成。就像是字母，通常，如果你使用老式数字，数字会更好的融入文章中。

　　18. 理解标点的作用

　　标点对视觉有神奇的影响，当然，你需要知道怎样在英语中使用十五种标点，你当然也需要知道你可以打破使用它们的规则。思考可口可乐是怎样使用碎片时间来让他们的消息看起来简洁而精华，有趣。使用标点打断整个句子，提供个性化的旁白，营造出个性和有趣性。

　　平面字体设计的几种方法

　　字体形式多样，可做各种变化，如笔形的变化，结构的叠加等1、字体设计之塑造笔形

　　笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。

　　在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。字体变换结构可以从几个方面入手：敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。

　　2、字体设计之重组笔形

　　字体的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。

　　3、字体设计之变换笔形

　　字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意字体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。变换笔形的方法有多种，如过度变换、突变、叠加、互衬、无理旋转。

　　4、字体设计之形象叠加

　　在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别。因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。

　　以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。

　　5、字体设计之黑白区变换关系

　　黑白区是体现字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现的重要因素。由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于笔画与虚体非笔画间的交界。很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。

　　黑白区的变换，虽是相对于字体笔形粗细间的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。在具体变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新颖个性。

　　6、字体设计之突破字体外形

　　字体的外形经长期演变，伴随着人类文化发展到一定程度后，规范的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。

　　突破字体外形是，有意识地跳出原有框框的限定，多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。

　　7、字体设计之结构的再设计

　　随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展，字体结构必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所创建。

　　结体的再设计，是打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。

　　现代设计视觉传媒越来越发达，对字体的设计要求越来越高，我们会需不断学习，不断积累，才能掌握一技之长，立于不败之地。