书籍装帧封面设计中少不了的就是文字了，而文字设计好的话，就等于给书籍装帧封面一个新的生命力，其实书籍装帧封面设计时对于文字要求是很高的。文字是整本书籍的主要内容，其设计主要体现在文字的排版上，不论是标题、引文还是内容的文字，在表现形式上大多具有“线”的特征。

　　1、书籍装帧的标题文字设计

　　标题的排式设计除选择字级、字体外，还包括对标题的位置、字空、占行、转行等的设计。

　　①标题的位置有居左、居右和居中三种样式。标题位置的设计，必须依据图书开本大小、标题文字多少及版面整体布局等实际状况择善而行。

　　②对于字数较少的标题，为了不显得紧逼局促、虚实失衡，除每一个字本身所具有的字肩空距外，必须再适当增加间空。

　　③标题在版心中占一定的行数，既为字级大于主体文字的标题提供了必要的空间，同时又产生了标题在一定空间中鲜明、突出、醒目的效果。

　　④标题文字行长如超过主体文字行长的4/5，要实施标题转行的技术处理。标题转行，可有转行顶格(顶头)、转行齐肩和转行居中三种形式。无论何种转行方式，都必须严格遵守不损文意的原则，即标题转行不能割裂词义，虚词不能转为下一行的第一字。

　　⑤标题的字级、字体，必须依据图书类别、开本、标题等级，遵循字级大小有序、字体轻重相间的原则来选择。标题字级大小与主体文字字级大小的比率叫做跳跃率。跳跃率高的，版面容易生动活泼;跳跃率低的，版面显得庄重规整。

　　2、书籍装帧的引文文字设计

　　图书中的引文一般有两种。一种是短句，对这种引文，一般选用与主体文字相同的排式。另一种是大段文字，对这种引文，为了与主体文字有所区别，排式另有特殊格式：选择的字体与主体文字不同(多用仿宋体或楷体);一般另段起排，给引文以区别于主体文字的整段地位，同时还可将每行行头缩进两格或将行头、行尾均缩进两格，以使引文更为清晰。一些篇幅相对较大的短句引文(如诗歌)处理为另段排式时，为使引文位置不致过于偏左，每一行头都可缩进四格或更多。

　　3、书籍装帧的正文设计

　　主体文字应该选用清晰、整齐的字体，使人易读。一般多采用宋体(包括它的一些变体，如细宋体、报宋体、秀丽体等)或楷体。宋体端庄，刚柔相济，浓淡适中，阅读最省目力，是大多数图书正文主体文字采用的基本字体。楷体柔和悦目，适用于儿童读物和小学教科书。

　　主体文字有横排和直排两种基本排式类型。横排大量用于各类图书，直排多见于古籍类图书。横排又有单栏、双栏、多栏(三栏及以上)等排式。

　　①多栏排式，是在图书开本相对较大而用字级数相对又较小的条件下所使用的排式。这种排式，多用于大型开本的工具书、资料书和这类图书的缩印本。

　　②所谓“单栏”，也称“统栏”，即版心不作纵向分隔，每行文字均从版心的左边一直排到版心的右边。这种排式因行长相对较长，所以用字字级一般不能小于15级。如果用的字级过小，每行所排字数过多，就会造成阅读时因目力疲劳度增大而产生跳行等现象。

　　③所谓“双栏”，是将版心纵向分隔成两栏。与单栏排式相比，其行长缩短约一半。这种排式设计，显然是从视觉效果考虑的。因行长缩短，用字字级则可相对变小。这样，既适应了目力对字级和行长的要求，同时也使版心获得了尽可能多的图文容纳量。工具书、图书辅文中的索引等，多用这种排式。

　　书籍装帧封面设计对文字要求就是这些了，从文章我们也可以知道，书籍装帧封面设计对文字要求对主要体现在书籍装帧的标题文字设计、引文文字设计和正文设计三个方面。

　　网络小说的封面有什么设计技巧吗

　　个人认为在选择读物的时候我往往不会先看内容去选择自己想看的，而是从小说封面设计上去挑选，什么的封面设计适合我的眼缘我就会先下手，我想这不是我一个人的习惯吧，应该也会代表和一群像我这样的读者吧。今天就想把一些小说封面设计的建议说一说，与大家一起来分享一下。

　　一、封面字体排版的建议

　　作品标题是个整体——一般来说，古言的排版主要看作品名字的拆分，不分前后缀的标题就可以直接横排竖排或者S型。

　　有前后缀作品的标题——有前后缀的作品标题排版的时候就要格外注意了。一般来说前缀都不是作品的主标题，后缀才是。所以有站后缀的作品标题排版的时候，常会将前缀的文字拆开单拉一排。然后只需要排版后缀就好。这样哟不作品的标题就显得不是很长了。经常有作品叫《NNNN之XXXXX》可以讲“NNNN之”单拉出来做成一排，然后排版后面的标题。这样排版就简单多了。

　　作品标题混搭型——啥叫作品标题混搭型，就是没有明显的前后缀区分，但是作频标题很长，而且能够感觉到标题的阶层划分。这样就可以采用排版混搭型。

　　例如看过这样一个作品的标题是《爱在花开蔓延时》就属于一个整体的标题但是有不明显的阶层划分1，爱在/花开/蔓延时2，爱/在/花开/蔓延时3，爱/在花开/蔓延/时4，爱/在花开/蔓延时5，……很多种文字拆分的模式，这样就可以凭感觉找标题的侧重点，进行混合搭配排版。

　　二、接下来是颜色搭配方面

　　封面上字体的颜色要与封面的底图搭配和谐，这就涉及到了美术上的一些颜色搭配的知识，很多美工都没有学过美术，所以在颜色搭配上总是有些心有余而力不足。

　　其实我想说的就是，封面字体的颜色搭配，不需要追求什么华丽，和谐最好，至少个人的感觉，和谐的是最美的。尤其在封面底图比较乱，而又不能换底图的情况下，字体的颜色搭配就至关紧要了。一般来说，字体的颜色可以随着底图的主色调走，也就是底图那个颜色最多，标题的文字就用那个颜色，或许你要问了，那不是和底图区分不开了么，别忘了还有描边一类的特效。我想说的是，如果底图的颜色本来就很花哨了，再用新的颜色加标题，那么这个封面只会显得更乱，更花哨。甚至于，看不清封面的主要元素。

　　如果封面底图乱的缩小后根本看不清啥，那么色仙的建议就是，干脆白色字体，底图主色描边吧。这样就看得清楚了。不要问我为什么，你去学学美术就知道了。而颜色搭配中，地位最尴尬的就是校园封，因为市面出版物的校园封都是靠花哨的封面吸引人，但是因为花哨，所以有点乱，缺少了协调性。所以，以出版的校园文来判断网文校园封，就是一个超大的错误了，尤其是像RN这样的小封面。

　　所以个人认为封面首先要看清作品名，如果小说封面设计中这点都做不到的话，试问一下还要封面干什么？他还能起到他应有的作用么？

　　书籍封面设计中的五条原则是什么？

　　做任何事情都要遵循一定的原则，封面设计也不例外，本文介绍设计封面时的五条原则，分别是宁简勿繁，宁穏勿乱，宁明勿暗，阐述清晰，多用范例。

　　1.宁简勿繁

　　简洁可使设计意图明确，而明确的图形会具有很强的视觉冲击力。要尽量用少的设计元素营造丰富的画面。去掉一切多余的东西，不要把设计语言说完，要把想象的空间留给读者。

　　我们有些编辑总想在封面上表达太多的东西，生怕读者不了解书的内容。而实际情况是：一个小小的封面也不可能承载太多的信息，结果往往是适得其反。倒不如大胆地舍弃，抓住和突出最能打动人心的东西，得到以一当十的效果。

　　封面设计

　　2.宁穏勿乱

　　有时我们强调书的设计要清新活泼，有现代感，但其含意，是指设计整体中的一种关系。一个封面中的设计元素，只要有一两个是动态的，就能显出很强的动感来。如果所有的元素都处于不稳定状态，那就是乱，而不是活泼。

　　古诗讲：“万绿丛中一点红”，正是因为有了绿的衬托，红才显得醒目。目前我们有些书的封面，就显得太乱，太闹。

　　3.宁明勿暗

　　我们国内的许多图书设计与欧美相比，总显得比较灰暗。这也许和我们含蓄的性格有关，不像西方人那么直白。我们的书往往一本单看还可以，但放到大环境中就显不出来。所以我觉得，封面应尽量采用明快的颜色。

　　4.阐述清晰

　　我们以往有些设计的失败，还在于编辑与设计者之间沟通的障碍。编辑无法用准确的语言表达意图，往往过于笼统和概念，以至使设计者理解上产生误差，有时越改离初衷越远。

　　要解决这个问题，文字编辑应学习些设计知识，掌握一些专业语汇，名词和概念要和设计者对接，找到和设计者沟通的方法5.多用范例

　　多采用书中的范例，是一个有效的方法，如果设计者难以表达清楚自己的意图时，找一些相近的图书样本，就相当于找到了一个最为接近的参照，多看范例也可以养眼，同时提高审美修养。