动画电影不但注重票房市场，而且特别注重衍生产品市场，目前动画衍生产品的主力消费军是儿童和青少年。美国的动画电影比其真人实拍电影的受众群也更偏重于儿童和青少年。

　　儿童和青少年更容易被明亮的色彩所吸引，所以美国动画电影海报设计注重运用清新明亮、有欢乐感、梦幻感、绘画感、时尚感的色彩，来打造童话般的梦幻世界，让观众产生幻觉，正如翰内斯?伊顿所说：“色彩可以用来帮助创造深度幻觉。”

　　另外海报中的卡通角色、场景与文字等的色彩也常以明亮的彩色为主，较少用黑白效果。例如美国经典动画电影《海底总动员》海报整体设计以清澈的蓝色为主，《超人总动员》海报设计主要以红色为主，《疯狂原始人》海报中更是展示了电影中五彩斑斓的奇幻场景和色彩鲜艳的史前动物，都以明亮的彩色吸引大众的注意力，成功展示了影片的色彩美。最终这部电影的全球总票房高达587,204,668美元，被业界誉为“零差评”电影，与电影海报设计的成功有密切联系。海报总体以卡通角色的色彩为视觉中心，背景常设计为蔚蓝色的天空、碧蓝色的海洋等纯度较高的色彩。例如《飞屋环游记》海报的背景设计为绿色的森林、蓝色的天空等，大块颜色是蓝天白云，更有利于突出角色的色彩。《冰河世纪》海报背景设计为纯白或纯蓝色，从而突出卡通角色的色彩。而且海报中卡通角色的色彩和其衍生产品的色彩保持一致，有利于同时宣传衍生产品。不同民族和国家的观众对色彩的偏好与禁忌都有所不同，所以动画海报的色彩设计需要同时考虑。例如在比利时，蓝色是忌讳的色彩；在埃及，蓝色有恶魔的寓意；在美国，蓝色意味着信赖和保守；在中国，蓝色象征着希望。在同一国家的不同时间，海报的色彩设计也不一样，例如在中国贺岁档动画电影，喜庆的红色和黄色一般比较受欢迎。在炎热的夏天，让人凉爽感的冷色调更受欢迎。所以一部电影可以根据不同国家、地区和时间设计多款海报。但海报的整体色彩设计不能过于追求华丽而花哨，而且不能脱离电影内容本身，海报色彩设计更重要的是要与影片的内涵和主体色调统一。

　　动画电影海报图形设计具体包括海报中的角色造型设计、背景图形设计等。海报中的角色和背景图形总体设计需要呼应电影中的角色和背景设计。动画电影海报设计中的关键图形就是卡通角色形象，角色图形处于构图的关键位置，突出角色形象，加强角色图形的辨识度。美国动画电影海报中常会挑选角色有代表性的动作或姿态，形成有标志性的符号。例如《功夫熊猫》海报中阿波与各位侠士都摆出有代表性的功夫动作，加上阿波夸张和搞怪的表情，形成鲜明的符号感，增强了趣味性和戏剧性。同时注重突出卡通形象的萌感，萌已经成为动画海报图形设计的独特美学。海报的图形设计夸张特征明显，呼应电影中卡通角色形象设计的艺术风格，所以夸张是海报图形设计和动画角色形象设计的共同特征。“动画角色在设计时可以大胆结合夸张变形以及装饰等手段，创作出真人演绎所无法达到的视觉表现和冲击力。”

　　海报图形设计也特别追求整体的冲击力，尤其动作类的动画电影。例如电影《忍者神龟》的海报，四位神龟的夸张动作使画面具有极强的视觉表现和冲击力。海报的图形设计风格能体现电影的总体艺术与技术风格，判断出电影是二维动画风格还是三维动画风格，还包括能明白电影中角色与场景设计的风格。例如迪斯尼近年的海报图形风格能反映出其动画电影技术已经从二维向三维转变。

　　构图指海报各视觉元素的整体布局。动画电影海报的构图通常会把电影中主要角色形象全部展示，包括展示电影中的场景。例如《疯狂原始人》的海报构图像“全家大合影”，展示了电影中的大部分角色，如咕噜一家六口、盖、鹦鹉虎、皮带猴、道格拉斯狗等。这种“全家福式”的构图广泛运用于动画电影海报设计，这样可以尽可能多地展示电影中的角色，而不只是展示主角，因为观众可能通过海报喜欢上电影的小配角，而购买其公仔玩具等衍生品。电影中的配角在衍生产品市场可能成为“主角”。所以美国动画电影海报常常打破以主角为中心的构图方式，同时注重对多个角色的宣传。又如《怪物公司》的海报也同时展示多个角色，《卑鄙的我》的海报中即使是配角的小黄人都会非常吸引眼球，而且在衍生品市场深受欢迎。海报的设计也注重体现镜头感，如果把海报构图当镜头的景别来分析，比较多用全景、中景，少用除头部之外局部大特写，因为需要完整展示和宣传角色形象，而且卡通角色的头部是构图的重点。常用的构图方法还包括对角线构图和对称式构图。对角线构图通常从左上角延续到右下角。例如《功夫熊猫》海报中各角色一起从左上冲到右下，增强了整体的冲击力。《飞屋环游记》海报中飘在空中的小木房垂下一根绳子，角色顺着绳子从左上吊到右下。《驯龙高手》海报中左上角为龙，右下角为男孩，男孩抚摸着龙的头，彼此形成呼应。对称式构图更是广泛运用，又如《怪物史莱克》海报中正面角色与反面角色形成对称；《冰雪奇缘》海报中两对情侣以麋鹿为中心呈对称构图；《里约大冒险》海报中以主角鹦鹉为中心两边站立两个女人身体。

　　文字与数字元素具体包括英文、汉字字体、数字字体与内容的设计等。“文字再也不甘愿充当静止的文本符号了，而是积极地站在视觉传达立场上，寻找异样的另类表现空间。”

　　文字和数字在海报设计中都有着另类表现空间，在美国动画电影海报中许多充满想象力的另类表现手法妙趣横生，是学习字体设计的典范。其中字体卡通化是动画电影海报设计的重要特征，表现为文字和数字本身融入卡通形象，与卡通形象设计呼应，形成有标志性的视觉符号。例如《怪物史莱克》的海报设计，字母S和数字3也都长出和主角史莱克一样的长耳朵，增加了趣味性）。蓝天工作室制作的动画电影《里约大冒险》的海报设计，英文RIO的字母R长出羽毛，像一只鹦鹉，和主角的形象呼应。美国动画电影非常注重中国市场，所以会针对中国专门设计中文版海报，而且汉字设计仍会保持卡通化的特征。如在《里约大冒险》中文版海报中的“里”字和英文字母R一样也长出羽毛，让人记忆深刻。《疯狂原始人》海报中的电影名字TheCroods设计为岩石的形状，呼应了电影中大量岩石的场景，与电影中的片头字幕也保持了连续性。字体设计还包括文字与数字内容的设计。电影名称、上映时间、第几部、制作公司（工作室）、导演姓名、曾经制作过的知名电影、参与配音的明星姓名等信息常成为视觉设计重点，包括IMAX3D也是电影的卖点，所以会把IMAX3D字样设计在海报醒目位置。工作室的LOGO文字也成为重要视觉元素，例如常重点标明迪斯尼、皮克斯、梦工场、蓝天工作室等美国著名动画电影制作公司或工作室的LOGO文字。许多海报上还会设计宣传语或广告词，通过简短的语言来概括电影剧情。例如《里约大冒险》的海报上写着“FromthecreatorsofICEAGE”。因《冰河世纪》系列的全球最高票房达到886，686，817美元，成为全球最受欢迎的动画电影之一，所以该片借助电影《冰河世纪》的影响力，宣传该电影是《冰河世纪》团队的又一力作。该电影的另一款海报上写着“Thisturkeycan'tfly”，中文翻译为：这只火鸡不能飞翔，增加了喜剧感。这类广告词让海报更有吸引力，呼应了电影故事内容，从而为电影吸引更多观众。

 

　　电影海报的设计要注意些什么

　　在当今社会，电影已经成为人们精神生活不可或缺的娱乐项目，电影行业发展蒸蒸日上的形式下，各大电影的宣传中电影海报设计也占有相当大的分量，所以大家对电影海报设计的要求也是越来越严格了。所以电影海报设计师在此将要扮演更加重要的作用。

　　诚然，电影海报设计不能离开文字的设计。过去，文字在人们心目中，往往只是记录口述语言的一种书写符号，长期扮演着信息传递的单项语言功能和角色。当人类进入21世纪时，文字再也不甘愿充当静止的文本符号了，而是积极地站在视觉传达立场上，寻找异样的另类表现空间。该“另类表现空间”最明显的特征就是文字设计在情感上的扩张力和受众感染力之间的互动。即十分注重人的审美直觉对字体形态的决定性作用，强调为了字体表现而牺牲文字本身的可读性。

　　这种极具前卫意识的设计主张，打破了刻板的网格设计的制约与限制;为凸显自我个性，文字设计倡导理性与感性的有机结合，并将艺术感凌驾于功能之上，以离经叛道的形式表现充分展现出文字在视觉观赏方面的娱乐性和装饰性审美功能。

　　文字作为宣传电影和输送文化信息的语言载体，它在电影海报中的作用是不容忽视的。一般说来，文字便于读、认、记，且具有直观性、趣味性、实用性、审美性、创造性和开放性等特点。选择文字，可以向观众明确解释、说明该部影片的特点、内容，有效、准确、清晰地传达出其主要信息，比如，有关文字性介绍、电影名称、播映地址及日期等。这一点，其他设计元素无法比拟。

　　文字在电影海报设计中能够起到叙述电影故事情节、增强感官审美效果和交代海报主题内容等作用。在表现力方面，文字通过独特、概括、意赅、精巧的视觉“影像”，能够让受众体会到意想不到的收获，并深深地改变、影响着观众对事物和现象的看法。

　　文字不仅对电影产业的流通、销售具有积极的推动作用，而且更是传递重要信息、交流情感的主要手段。巧妙地运用文字元素，将之融入形式与表现之中，使海报设计价值得到升华，尽显电影品牌的个性特征。文字作为一项视觉元素要比单纯意义上的图形、色彩更具语言说服力和表现力。首先，字意本身就是明确而有说服力的版面元素，它具备信息传递的准确性与直接性等特点;其次，文字具有极强的可塑性，它的图形化特征使文字从“字意的传达”发展到“图形的传达”，并使其成为一种可能。

　　文字以符号化的可视形态变化自如地出现在电影海报设计作品之中，一方面，能够充分地展现出民族文化观念和超文化特点;另一方面，以独特的形象拓展出极大的语言表现范围。如，历经编排后的文字既可以成为点或线或面，又可以成为各种形。然而，文字的设计应遵守以下原则：(1)设计上要有创意，且具备较强的艺术表现魅力;(2)要与海报主题、电影内容相呼应，要突出影片特色;(3)版面设计上要有主次等关系，不能过于模式化，不能拖累于其他图面因素;(4)视觉构图与审美上需服从电影海报整体设计和布局;(5)须能回答出消费者乐意接受的信息内容和要求。

　　综上所述，海报设计师应巧妙地利用文字要素进行影视文化信息方面的传达，充分发挥文字的视觉传达功能和作用，进而设计出更多、更优秀的电影海报作品，并以此来满足我国社会主义精神文明建设和文化建设方面的实际需要。

　　电影给我们的是视觉和心灵上的享受，那么电影海报设计也必须有这样的功能，并更能发人深思，促成心灵上的升华。感谢电影设计师带给我们如此盛大的视觉盛宴。